{"id":92382,"date":"2026-06-02T12:05:52","date_gmt":"2026-06-02T17:05:52","guid":{"rendered":"https:\/\/thecitizenfortheworld.com\/?p=92382"},"modified":"2026-06-02T12:05:52","modified_gmt":"2026-06-02T17:05:52","slug":"la-confesion-de-steven-spielberg-sobre-una-de-las-reglas-mas-importantes-de-hollywood-soy-responsable-de-la-clasificacion-pg-13","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thecitizenfortheworld.com\/?p=92382","title":{"rendered":"La confesi\u00f3n de Steven Spielberg sobre una de las reglas m\u00e1s importantes de Hollywood: \u201cSoy responsable de la clasificaci\u00f3n PG-13\u201d"},"content":{"rendered":"<p class=\"article-subheadline text-align-left\">En una entrevista realizada durante la promoci\u00f3n de su nueva pel\u00edcula Disclosure Day, el director repas\u00f3 las ideas que marcaron su filmograf\u00eda, revel\u00f3 detalles poco conocidos del rodaje de La Lista de Schindler y analiz\u00f3 el papel de la m\u00fasica y la luz en el cine<\/p>\n<p><a title=\"https:\/\/www.infobae.com\/tag\/steven-spielberg\/\" href=\"https:\/\/www.infobae.com\/tag\/steven-spielberg\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-mrf-link=\"https:\/\/www.infobae.com\/tag\/steven-spielberg\/\"><b>Steven Spielberg<\/b><\/a> mantiene gran parte de la trama de su nueva pel\u00edcula bajo reserva, sin embargo adelant\u00f3 que guarda v\u00ednculos con algunas de sus obras m\u00e1s representativas de su carrera. \u201c<a title=\"https:\/\/www.infobae.com\/entretenimiento\/2026\/04\/12\/steven-spielberg-regresa-con-disclosure-day-y-un-enfoque-claro-mi-ciencia-ficcion-favorita-se-basa-en-problematicas-terrestres\/\" href=\"https:\/\/www.infobae.com\/entretenimiento\/2026\/04\/12\/steven-spielberg-regresa-con-disclosure-day-y-un-enfoque-claro-mi-ciencia-ficcion-favorita-se-basa-en-problematicas-terrestres\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-mrf-link=\"https:\/\/www.infobae.com\/entretenimiento\/2026\/04\/12\/steven-spielberg-regresa-con-disclosure-day-y-un-enfoque-claro-mi-ciencia-ficcion-favorita-se-basa-en-problematicas-terrestres\/\"><i><b>Disclosure Day<\/b><\/i><\/a><b> es una especie de suma de mis tres pel\u00edculas extraterrestres<\/b>. No la considero una secuela de \u2018Close Encounters\u2019, pero s\u00ed est\u00e1 en di\u00e1logo con esa pel\u00edcula y con \u2018E.T.\u2019\u201d, explic\u00f3.<\/p>\n<p>La reflexi\u00f3n surgi\u00f3 durante una extensa conversaci\u00f3n en el podcast <i>On Film&#8230; with Kevin McCarthy<\/i>, donde el director <b>repas\u00f3 distintas etapas de su trayectoria y los principios creativos que acompa\u00f1aron su trabajo durante d\u00e9cadas<\/b>.<\/p>\n<p>Entre ellos, destac\u00f3 la empat\u00eda como uno de los elementos fundamentales de su manera de contar historias. \u201cLa empat\u00eda para m\u00ed es parte del equipaje que tra\u00eda al mundo&#8230; nunca la separo del relato ni de los personajes\u201d, afirm\u00f3.<\/p>\n<h2 id=\"el-blanco-y-negro-en-la-lista-de-schindler-y-su-razon-tecnica\" class=\"text-align-left vertical-align-top line-height-100 header headline-class-h2 headline\">El blanco y negro en La lista de Schindler y su raz\u00f3n t\u00e9cnica<\/h2>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">El cineasta de 79 a\u00f1os relat\u00f3 el motivo t\u00e9cnico detr\u00e1s del aspecto visual de su filme hist\u00f3rico. \u201cNo quise filmar en color para despu\u00e9s pasar la pel\u00edcula a blanco y negro. <b>Exig\u00ed filmar en blanco y negro real con negativo virgen, para impedir que alg\u00fan d\u00eda alguien decidiera lanzar \u2018<\/b><i><b>La lista de Schindler<\/b><\/i><b>\u2019 en color<\/b>\u201d, explic\u00f3.<\/p>\n<div class=\"visual__image\"><picture><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/57KVDDMB75GZPNR2QZEIBE47Q4.jpg?auth=2ded03cdcf4ba2283ed3c430b209e972861eaa110ebed21930197216755e9b57&amp;smart=true&amp;width=992&amp;height=744&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 1000px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/57KVDDMB75GZPNR2QZEIBE47Q4.jpg?auth=2ded03cdcf4ba2283ed3c430b209e972861eaa110ebed21930197216755e9b57&amp;smart=true&amp;width=768&amp;height=576&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 768px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/57KVDDMB75GZPNR2QZEIBE47Q4.jpg?auth=2ded03cdcf4ba2283ed3c430b209e972861eaa110ebed21930197216755e9b57&amp;smart=true&amp;width=577&amp;height=433&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 580px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/57KVDDMB75GZPNR2QZEIBE47Q4.jpg?auth=2ded03cdcf4ba2283ed3c430b209e972861eaa110ebed21930197216755e9b57&amp;smart=true&amp;width=420&amp;height=315&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 350px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/57KVDDMB75GZPNR2QZEIBE47Q4.jpg?auth=2ded03cdcf4ba2283ed3c430b209e972861eaa110ebed21930197216755e9b57&amp;smart=true&amp;width=350&amp;height=263&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 80px)\" \/><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"global-image\" src=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/57KVDDMB75GZPNR2QZEIBE47Q4.jpg?auth=2ded03cdcf4ba2283ed3c430b209e972861eaa110ebed21930197216755e9b57&amp;smart=true&amp;width=350&amp;height=263&amp;quality=85\" alt=\"La lista de Schindler\" width=\"1920\" height=\"1440\" \/><\/picture><em>Spielberg eligi\u00f3 filmar La lista de Schindler en blanco y negro real para preservar su est\u00e9tica original y evitar una futura versi\u00f3n en color (Universal Pictures)<\/em><\/div>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">Para lograrlo, la empresa de fotograf\u00eda y material cinematogr\u00e1fico Kodak <b>produjo especialmente para el rodaje rollos de pel\u00edcula en blanco y negro<\/b>. De esta manera, se asegur\u00f3 de que la obra fuera registrada desde su origen con esa apariencia visual y dificult\u00f3 cualquier intento futuro de convertirla en una versi\u00f3n a color.<\/p>\n<p data-mrf-recirculation=\"Links inline\">Para las escenas en las que aparece la ni\u00f1a del abrigo rojo, se emple\u00f3 una t\u00e9cnica espec\u00edfica: \u201c<b>Grabamos esas escenas en color y las insertamos en la edici\u00f3n final, realizando cientos de empalmes h\u00famedos<\/b> al crear las copias de distribuci\u00f3n en blanco y negro\u201d.<\/p>\n<h2 id=\"el-arte-de-descubrir-escenas-y-el-uso-de-la-luz-segun-spielberg\" class=\"text-align-left vertical-align-top line-height-100 header headline-class-h2 headline\">El arte de descubrir escenas y el uso de la luz seg\u00fan Spielberg<\/h2>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">Spielberg defendi\u00f3 la relevancia de la improvisaci\u00f3n y el descubrimiento espont\u00e1neo en el proceso de rodaje.<b> \u201cM\u00e1s de la mitad de lo que hago es descubrir en el set, encontrar peque\u00f1os momentos inesperados\u201d<\/b>, confes\u00f3. En producciones como \u201c<i>Salvar al soldado Ryan<\/i>\u201d, prescindi\u00f3 de storyboards para grabar en continuidad y capturar la realidad y la espontaneidad del rodaje.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">El director resalt\u00f3 el papel de la luz y la sombra como elementos esenciales de su m\u00e9todo creativo. <b>\u201cSiempre he estado fascinado por c\u00f3mo cambia la luz a lo largo del d\u00eda, incluso si uno permanece en un mismo lugar\u201d<\/b>, afirm\u00f3.<\/p>\n<div class=\"visual__image\"><picture><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/7OCHUZBB4BEX7HHFI6NWTVWDY4.png?auth=2d84df63c6a2be0cfaa4116558147d90613ca60db4b15ec9402666a4b68288ea&amp;smart=true&amp;width=992&amp;height=600&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 1000px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/7OCHUZBB4BEX7HHFI6NWTVWDY4.png?auth=2d84df63c6a2be0cfaa4116558147d90613ca60db4b15ec9402666a4b68288ea&amp;smart=true&amp;width=768&amp;height=464&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 768px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/7OCHUZBB4BEX7HHFI6NWTVWDY4.png?auth=2d84df63c6a2be0cfaa4116558147d90613ca60db4b15ec9402666a4b68288ea&amp;smart=true&amp;width=577&amp;height=349&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 580px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/7OCHUZBB4BEX7HHFI6NWTVWDY4.png?auth=2d84df63c6a2be0cfaa4116558147d90613ca60db4b15ec9402666a4b68288ea&amp;smart=true&amp;width=420&amp;height=254&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 350px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/7OCHUZBB4BEX7HHFI6NWTVWDY4.png?auth=2d84df63c6a2be0cfaa4116558147d90613ca60db4b15ec9402666a4b68288ea&amp;smart=true&amp;width=350&amp;height=212&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 80px)\" \/><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"global-image\" src=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/7OCHUZBB4BEX7HHFI6NWTVWDY4.png?auth=2d84df63c6a2be0cfaa4116558147d90613ca60db4b15ec9402666a4b68288ea&amp;smart=true&amp;width=350&amp;height=212&amp;quality=85\" alt=\"La incre\u00edble historia del ni\u00f1o que dio vida a E.T. y permaneci\u00f3 en el anonimato\" width=\"1470\" height=\"889\" \/><\/picture><em>Spielberg resalt\u00f3 el juego de luz y sombra como elemento esencial en sus escenas, valorando la observaci\u00f3n intensa del entorno (Universal Pictures)<\/em><\/div>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">Para el cineasta,<b> el cine consiste en manipular la luz y las sombras<\/b>. Al hablar sobre la construcci\u00f3n de escenas ic\u00f3nicas, como los reflejos en \u201c<i>E.T.<\/i>\u201d y en \u201c<i>Disclosure Day<\/i>\u201d, remarc\u00f3 que muchas de estas im\u00e1genes nacen al observar el set y percibir lo que puede aportar, m\u00e1s que mediante una planificaci\u00f3n meticulosa.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">El montaje ocupa otro lugar central en su proceso creativo. \u201c<b>El editor debe desafiarme y mostrarme algo que yo no haya previsto<\/b>. Michael Kahn y Sarah Broshar siempre han sumado una mirada renovada al material\u201d, indic\u00f3.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">El p\u00fablico tambi\u00e9n colabora, completando con su imaginaci\u00f3n lo que la c\u00e1mara omite: \u201cEn \u2018<i>Jaws<\/i>\u2019, la violencia resulta m\u00e1s intensa porque muchas veces no la mostramos\u201d.<\/p>\n<h2 id=\"el-origen-de-la-clasificacion-pg-13-a-partir-de-polemicas-con-spielberg\" class=\"text-align-left vertical-align-top line-height-100 header headline-class-h2 headline\">El origen de la clasificaci\u00f3n PG-13 a partir de pol\u00e9micas con Spielberg<\/h2>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">Uno de los aspectos m\u00e1s relevantes abordados en la entrevista fue la intervenci\u00f3n de Spielberg en la creaci\u00f3n de la clasificaci\u00f3n PG-13. <b>\u201cYo soy responsable de la PG-13&#8230; Llam\u00e9 a Jack Valenti para pedirle una opci\u00f3n intermedia\u201d<\/b>, relat\u00f3.<\/p>\n<div class=\"visual__image\"><picture><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/M7PUH5NMAFFKPCPOB5X4QLFTTI.png?auth=5d8658d08db9ff4d807a109993f27091f534ce1b73bf9de6f6b237691b5bb979&amp;smart=true&amp;width=992&amp;height=612&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 1000px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/M7PUH5NMAFFKPCPOB5X4QLFTTI.png?auth=5d8658d08db9ff4d807a109993f27091f534ce1b73bf9de6f6b237691b5bb979&amp;smart=true&amp;width=768&amp;height=474&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 768px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/M7PUH5NMAFFKPCPOB5X4QLFTTI.png?auth=5d8658d08db9ff4d807a109993f27091f534ce1b73bf9de6f6b237691b5bb979&amp;smart=true&amp;width=577&amp;height=356&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 580px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/M7PUH5NMAFFKPCPOB5X4QLFTTI.png?auth=5d8658d08db9ff4d807a109993f27091f534ce1b73bf9de6f6b237691b5bb979&amp;smart=true&amp;width=420&amp;height=259&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 350px)\" \/><source srcset=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/M7PUH5NMAFFKPCPOB5X4QLFTTI.png?auth=5d8658d08db9ff4d807a109993f27091f534ce1b73bf9de6f6b237691b5bb979&amp;smart=true&amp;width=350&amp;height=216&amp;quality=85\" media=\"(min-width: 80px)\" \/><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"global-image\" src=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/M7PUH5NMAFFKPCPOB5X4QLFTTI.png?auth=5d8658d08db9ff4d807a109993f27091f534ce1b73bf9de6f6b237691b5bb979&amp;smart=true&amp;width=350&amp;height=216&amp;quality=85\" alt=\"Steven Spielberg, un hombre mayor con gafas y barba, gesticula con las manos frente a un fondo oscuro con un ojo azul brillante y el texto &quot;DISCLOSURE DAY&quot;\" width=\"1719\" height=\"1060\" \/><\/picture><em>El nacimiento de la clasificaci\u00f3n PG-13 surge tras la propuesta de Spielberg por los debates generados con Indiana Jones y Gremlins (Captura de video: YouTube\/@kevinmccarthyfilm)<\/em><\/div>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">Luego del estreno de <i>Indiana Jones and the Temple of Doom<\/i> y de <i>Gremlins<\/i>, pel\u00edcula que produjo, <b>ambas fueron clasificadas como PG<\/b> (apta para menores con supervisi\u00f3n de los padres). Sin embargo, varias de sus escenas violentas fueron consideradas demasiado intensas para ni\u00f1os, lo que gener\u00f3 un amplio debate sobre los criterios de calificaci\u00f3n vigentes en ese momento.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">A ra\u00edz de la controversia, propuso a Jack Valenti, presidente de la Asociaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica de Estados Unidos, <b>la creaci\u00f3n de una categor\u00eda intermedia entre PG y R para pel\u00edculas que no encajaban en ninguna de las dos clasificaciones<\/b>. La iniciativa fue aceptada r\u00e1pidamente y dio origen a la clasificaci\u00f3n PG-13, que transform\u00f3 el sistema de calificaci\u00f3n del cine estadounidense.<\/p>\n<h2 id=\"la-musica-de-john-williams-y-la-pasion-por-el-cine-como-experiencia-viva\" class=\"text-align-left vertical-align-top line-height-100 header headline-class-h2 headline\">La m\u00fasica de John Williams y la pasi\u00f3n por el cine como experiencia viva<\/h2>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\">La conversaci\u00f3n tambi\u00e9n se centr\u00f3 en dos elementos fundamentales para Spielberg: la m\u00fasica y la experiencia cinematogr\u00e1fica tradicional. Sobre su hist\u00f3rica colaboraci\u00f3n con <b>John Williams<\/b>, el director afirm\u00f3 que <b>\u201cla m\u00fasica debe sostener la pel\u00edcula, nunca anticiparla\u201d<\/b>. Seg\u00fan explic\u00f3, en <i>Disclosure Day<\/i>, la partitura fue concebida para <b>\u201celevar pero no sobrepasar la narraci\u00f3n\u201d<\/b>.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" data-mrf-recirculation=\"Links inline\"><b>Tambi\u00e9n reivindic\u00f3 la experiencia de ver pel\u00edculas en formato f\u00edlmico tradicional (celuloide)<\/b> y destac\u00f3 que la textura del material anal\u00f3gico aporta una sensaci\u00f3n de vida dif\u00edcil de reproducir digitalmente. \u201cNo es tan brillante como el digital, pero la textura caracter\u00edstica de la pel\u00edcula est\u00e1 viva y, para m\u00ed, hay vida incluso en un fotograma est\u00e1tico\u201d, afirm\u00f3.<\/p>\n<p data-mrf-recirculation=\"Links inline\">(<em>Con informaci\u00f3n de Infobae<\/em>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En una entrevista realizada durante la promoci\u00f3n de su nueva pel\u00edcula Disclosure Day, el director repas\u00f3 las ideas que marcaron su filmograf\u00eda, revel\u00f3 detalles poco conocidos del rodaje de La Lista de Schindler y analiz\u00f3 el papel de la m\u00fasica y la luz en el cine Steven Spielberg mantiene gran parte de la trama de [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":92383,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_mi_skip_tracking":false},"categories":[10],"tags":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v20.5 - 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