{"id":90302,"date":"2025-06-07T17:44:09","date_gmt":"2025-06-07T22:44:09","guid":{"rendered":"https:\/\/thecitizenfortheworld.com\/?p=90302"},"modified":"2025-06-07T17:44:09","modified_gmt":"2025-06-07T22:44:09","slug":"quien-es-el-mexicano-jose-maria-velasco-el-primer-artista-latinoamericano-al-que-la-national-gallery-de-londres-le-dedica-una-exposicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thecitizenfortheworld.com\/?p=90302","title":{"rendered":"Qui\u00e9n es el mexicano Jos\u00e9 Mar\u00eda Velasco, el primer artista latinoamericano al que la National Gallery de Londres le dedica una exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"
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“Jos\u00e9 Mar\u00eda Velasco, mexicano. Pinto M\u00e9xico”.<\/b><\/div>\n<\/section>\n
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As\u00ed firm\u00f3 en la esquina inferior derecha la que se consideraba como su obra maestra, “Vista del Valle de M\u00e9xico desde el cerro de Santa Isabel”, en 1877.<\/p>\n<\/div>\n

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La hab\u00eda pintado expl\u00edcitamente para enviarla a la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1878.<\/p>\n<\/div>\n

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Parece haber querido dejarle claro al mundo no meramente qui\u00e9n era \u00e9l, sino que lo que estaban viendo era ese joven pa\u00eds que hac\u00eda apenas 10 a\u00f1os se hab\u00eda librado del austriaco Maximiliano de Habsburgo a quien Napole\u00f3n III hab\u00eda instalado como emperador de M\u00e9xico para establecer un imperio sat\u00e9lite en Am\u00e9rica.<\/p>\n<\/div>\n

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Tal vez no deb\u00eda haberse preocupado, al fin y al cabo, para entonces ya era conocido, en M\u00e9xico y en el exterior.<\/p>\n<\/div>\n

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De hecho, hab\u00eda recibido numerosas distinciones, una de ellas justamente de manos del emperador Maximiliano en 1864, as\u00ed como la medalla de oro de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes de M\u00e9xico de 1874 y 1876, y la medalla de oro de la Exposici\u00f3n Internacional de Filadelfia.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Un<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de M\u00e9xico<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>“Card\u00f3n, Estado de Oaxaca”, 1887. (Foto: Francisco Kochen)<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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La pintura de 1877 tuvo tal \u00e9xito en Par\u00eds que le pidieron que hiciera copias, y una de ellas fue entregada al papa Le\u00f3n XIII.<\/p>\n<\/div>\n

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No fue la \u00fanica vez que triunf\u00f3 en la capital francesa.<\/p>\n<\/div>\n

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En la Exposici\u00f3n Universal de 1889 present\u00f3 68 de sus obras y, cont\u00f3 en una carta:<\/p>\n<\/div>\n

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“…\u00a0los cuadros m\u00edos han producido mucho efecto, agradan bastante y se han sorprendido de ver que en M\u00e9xico se puedan pintar estas obras que juzgan de bastante m\u00e9rito<\/i>“.<\/p>\n<\/div>\n

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“Ayer he recibido la Condecoraci\u00f3n de Caballero de la Legi\u00f3n de Honor, es una recompensa que me honra mucho y la considero como una gran distinci\u00f3n<\/i>“.<\/p>\n<\/div>\n

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As\u00ed, acumul\u00f3 premios, elogios y admiraci\u00f3n, no menos de sus alumnos en la Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA), donde fue profesor de artistas como Diego Rivera, desde 1868 hasta 1903.<\/p>\n<\/div>\n

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Y sin embargo, durante sus \u00faltimos a\u00f1os dej\u00f3 de estar tan presente.<\/p>\n<\/div>\n

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Tanto, que su muerte no fue registrada en la prensa mexicana hasta dos d\u00edas m\u00e1s tarde,\u00a0como constat\u00f3 la periodista Kathya Millares en Nexos<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n

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Uno de los dos diarios que informaron sobre su fallecimiento fue El Imparcial, dando poco m\u00e1s que datos de su funeral.<\/p>\n<\/div>\n

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El Diario se extendi\u00f3 m\u00e1s, se\u00f1alando que “El anciano se\u00f1or Velasco hab\u00eda dado prestigio al arte nacional, pues en exposiciones de gran nombrad\u00eda, efectuadas en Par\u00eds, Viena, Madrid, Italia, Mil\u00e1n, Chicago y otras, hab\u00eda conquistado los primeros diplomas y los primeros premios”.<\/p>\n<\/div>\n

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No obstante, ese relativo olvido fue r\u00e1pidamente remediado por las autoridades con exposiciones, celebraciones y conmemoraciones.<\/p>\n<\/div>\n

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Pronto, le aseguraron un lugar insigne en la cultura oficial, no s\u00f3lo por sus dotes art\u00edsticas sino tambi\u00e9n por contribuir a cimentar la identidad mexicana.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Lago<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Museo Nacional de la Rep\u00fablica Checa, Praga<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>“Lago Chalco”, 1885. (Foto: Denisa Dimitrovova)<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Hasta el d\u00eda de hoy, sus obras son conocidas en su pa\u00eds, aunque quienes las encuentren familiares quiz\u00e1s no sepan qui\u00e9n las pint\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n

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Pero fuera de M\u00e9xico, se le recuerda poco, y a veces nada.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00bfPor qu\u00e9?, se pregunt\u00f3 el artista brit\u00e1nico Dexter Dalwood, quien vive en M\u00e9xico y se interes\u00f3 en la pintura de Velasco.<\/p>\n<\/div>\n

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Paso seguido, le propuso a la National Gallery de Londres, con la que tiene una larga relaci\u00f3n, hacer una exposici\u00f3n, con \u00e9l como cocurador.<\/p>\n<\/div>\n

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La idea fue acogida.<\/p>\n<\/div>\n

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“Por feliz coincidencia, el evento marca los 200 a\u00f1os de las relaciones diplom\u00e1ticas entre M\u00e9xico y Reino Unido”, le dice a BBC Mundo Daniel Sobrino Ralston, tambi\u00e9n curador de la muestra.<\/p>\n<\/div>\n

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Esa no fue la \u00fanica feliz coincidencia.<\/p>\n<\/div>\n

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“Velasco es un pintor muy eminente del M\u00e9xico del siglo XIX, y pensamos que encajaba muy bien con el arte que tenemos en la National Gallery, sobre todo con una serie de exposiciones que hemos hecho sobre paisajes nacionales de ese siglo”.<\/p>\n<\/div>\n

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Hasta ahora, explica, “las que no han sido europeas, han sido de artistas de pa\u00edses angloparlantes”.<\/p>\n<\/div>\n

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Velasco se convirti\u00f3 en la excepci\u00f3n en esa serie de paisajistas del siglo XIX.<\/p>\n<\/div>\n

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M\u00e1s que eso: aunque la prestigiosa galer\u00eda ha adquirido y exhibido obras de artistas latinos y latinoamericanos, “esta es la primera vez que la National Gallery dedica una exposici\u00f3n a un artista latinoamericano”, destaca Sobrino.<\/p>\n<\/div>\n

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As\u00ed, m\u00e1s de un siglo despu\u00e9s de su muerte, Velasco se gan\u00f3 otra distinci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

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Siempre rom\u00e1ntico<\/h2>\n<\/div>\n
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Jos\u00e9 Mar\u00eda Tranquilino Francisco de Jes\u00fas Velasco y G\u00f3mez-Obreg\u00f3n naci\u00f3 en Temascalcingo en 1840, el mismo a\u00f1o en el que naci\u00f3 en Francia Claude Monet, iniciador y l\u00edder del Impresionismo.<\/p>\n<\/div>\n

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A pesar de ser parte de la misma generaci\u00f3n de artistas, mientras los europeos revolucionaban el arte, Velasco hac\u00eda lo contrario.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Estructura<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de M\u00e9xico<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>“Los ba\u00f1os de Nezahualcoyotl”, 1878.<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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“No era un innovador”, se\u00f1ala el curador.<\/p>\n<\/div>\n

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“Tiene su estilo, su objetivo, y no cambia mucho. Mantiene el estilo rom\u00e1tico de su maestro Landesio, pero llega a un estilo un poco m\u00e1s realista, objetivo, cient\u00edfico”.<\/p>\n<\/div>\n

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Ese maestro, el pintor italiano Eugenio Landesio, ense\u00f1aba en la Academia de San Carlos, la primera academia de Bellas Artes en el continente americano (ahora parte de la UNAM), y dej\u00f3 una marca indeleble en Velasco.<\/p>\n<\/div>\n

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Su obra siempre mantuvo ese acento rom\u00e1ntico que busca exaltar la naturaleza, en l\u00ednea con el movimiento art\u00edstico de la \u00faltima parte del siglo XIX que estaba dando sus \u00faltimos coletazos.<\/p>\n<\/div>\n

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Como concordaba con el canon del momento, mientras que las pinturas de los impresionistas eran rechazadas en las exposiciones del Sal\u00f3n en Francia, las de Velasco eran aceptadas, y laureadas.<\/p>\n<\/div>\n

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“Es un artista muy sobrio, muy serio”, indica Sobrino.<\/p>\n<\/div>\n

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Su M\u00e9xico<\/h2>\n<\/div>\n
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Velasco sazon\u00f3 ese academicismo de origen europeo con toques de la tradici\u00f3n y el paisaje de su pa\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n

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E hizo precisamente lo que declar\u00f3 en esa esquina de esa pintura: pint\u00f3 M\u00e9xico.<\/p>\n<\/div>\n

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Particularmente su M\u00e9xico, pues, as\u00ed como no explor\u00f3 otros caminos en el arte, a diferencia del com\u00fan de los paisajistas, Velasco no era muy dado a partir con sus pinceles y pinturas a lugares distantes en busca de horizontes desconocidos.<\/p>\n<\/div>\n

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Viaj\u00f3 poco y ni siquiera pint\u00f3 en su periplo m\u00e1s largo, a la Exposici\u00f3n Universal de 1889, cuando recorri\u00f3 Europa durante un a\u00f1o.<\/p>\n<\/div>\n

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Seg\u00fan su bi\u00f3grafo Luis Islas Garc\u00eda, de esa experiencia cosech\u00f3 “fotograf\u00edas de los principales monumentos; extra\u00f1eza por el Impresionismo; alarma por las costumbres y una publicidad merecida”.<\/p>\n<\/div>\n

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“La extra\u00f1eza, mejor, el desd\u00e9n que tuvo por la pintura que conoci\u00f3 en Europa le salv\u00f3 de influencias quiz\u00e1 perniciosas, y sigui\u00f3 pintando con su estilo propio, sin preocuparse de los pintores extranjeros”, a\u00f1adi\u00f3 ese autor.<\/p>\n<\/div>\n

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En tierras remotas, conoci\u00f3 la nieve, pero en su obra solamente aparece en los picos de los volcanes Popocat\u00e9petl e Iztacc\u00edhuatl. Tambi\u00e9n conoci\u00f3 el mar, pero s\u00f3lo lo pint\u00f3 una vez.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Vista<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de M\u00e9xico<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>“El Cabr\u00edo de San \u00c1ngel”, 1863.<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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A todas luces, lo que lo inspiraba infinitamente era su entorno, desde los detalles de la topograf\u00eda, flora y fauna, hasta los panoramas magn\u00edficos e inagotables, as\u00ed como los cambios introducidos por los humanos, inclu\u00edda la llegada de la industrializaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

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Esos humanos, sin embargo, a menudo est\u00e1n ausentes.<\/p>\n<\/div>\n

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“La figura humana s\u00f3lo aparece cuando necesita subrayar la desolaci\u00f3n o la grandeza solitaria de la naturaleza, en medio de la cual el hombre es siempre un intruso”, observ\u00f3 el poeta, ensayista y premio Nobel Octavio Paz en 1942.<\/p>\n<\/div>\n

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Cabe anotar que Paz no ten\u00eda una opini\u00f3n muy amable del p\u00edntor.<\/p>\n<\/div>\n

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“Fr\u00edo, riguroso, insensible y l\u00facido, JMV s\u00f3lo es una mitad del genio. Pero es una mitad que nos advierte de los peligros de la pura sensualidad y de la sola imaginaci\u00f3n”, concluy\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n

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No obstante, la apreciaci\u00f3n del arte cambia dependiendo del momento y de los ojos que lo miran.<\/p>\n<\/div>\n

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Muchos aprecian no s\u00f3lo el registro que dej\u00f3 de una \u00e9poca, sino la majestuosidad de sus paisajes, as\u00ed como sutilezas en tonalidades y luces, y la manera en la que plasm\u00f3 capas de historia, celebrando la identidad mixta mexicana.<\/p>\n<\/div>\n

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“Hay como un proyecto intelectual que transmite a trav\u00e9s de su obra: te cuenta de la historia, te cuenta de la ciencia”, apunta Sobrino.<\/p>\n<\/div>\n

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De la historia y de la ciencia<\/h2>\n<\/div>\n
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Efectivamente, Velasco sol\u00eda retratar m\u00e1s que un paisaje; retrataba historia.<\/p>\n<\/div>\n

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A veces, esa historia era larga, como la que aparece en sus cuadros del Valle de M\u00e9xico.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Valle<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de M\u00e9xico<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>“Vista del Valle de M\u00e9xico desde el cerro de Santa Isabel”, 1875. (Foto: Francisco Kochen)<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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En el fondo, la modernidad: los contornos de la capital de la Rep\u00fablica, al lado del lago Texcoco.<\/p>\n<\/div>\n

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Hacia el centro, la bas\u00edlica de Guadalupe, una huella del pasado colonial.<\/p>\n<\/div>\n

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Est\u00e1 en la ladera del cerro del Tepeyac donde, seg\u00fan la tradici\u00f3n cat\u00f3lica, se le apareci\u00f3 la V\u00edrgen de Guadalupe al ind\u00edgena Juan Diego en el siglo XVI, cuando empez\u00f3 la conquista espa\u00f1ola y las tradiciones se mezclaron.<\/p>\n<\/div>\n

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En primer plano, la pintura recuerda el pasado prehisp\u00e1nico, con una ind\u00edgena y sus dos hijos.<\/p>\n<\/div>\n

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En la versi\u00f3n de 1877 que aparece al principio de este art\u00edculo, los ind\u00edgenas fueron reemplazados con dos s\u00edmbolos patrios: un nopal y un \u00e1guila.<\/p>\n<\/div>\n

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Seg\u00fan la leyenda, los mexicas escucharon el llamado del dios Huitzilopochtli de ir a buscar su tierra prometida, que reconocer\u00edan cuando vieran un \u00e1guila posada en un nopal con una serpiente en su pico.<\/p>\n<\/div>\n

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La encontraron en una isla en medio de unas lagunas en el centro de M\u00e9xico, y ah\u00ed fundaron Tenochtitlan, hoy el centro hist\u00f3rico del DF.<\/p>\n<\/div>\n

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La obra lleg\u00f3 a conocerse como M\u00e9xico 1877, un indicio de su importancia para la identidad nacional de M\u00e9xico.<\/p>\n<\/div>\n

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En otros de sus cuadros, se remonta a\u00fan m\u00e1s atr\u00e1s en el tiempo.<\/p>\n<\/div>\n

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\"El<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de M\u00e9xico<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>“Rocas del cerro de Atzacoalco”, 1874.<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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“Estaba enterado de desarrollos recientes en geolog\u00eda, los cuales indicaban que la edad de la Tierra era de millones de a\u00f1os en lugar de miles, como se pensaba”, explica Sobrino.<\/p>\n<\/div>\n

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“Comenz\u00f3 a estudiar la forma en que se depositan las rocas”.<\/p>\n<\/div>\n

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Y ese Valle de M\u00e9xico tan cercano a sus afectos era un lugar ideal.<\/p>\n<\/div>\n

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“Su base es volc\u00e1nica, por lo tanto los ge\u00f3logos estaban muy interesados en c\u00f3mo se form\u00f3, y \u00e9l decidi\u00f3 observar m\u00e1s de cerca esas incre\u00edbles rocas err\u00e1ticas glaciares”.<\/p>\n<\/div>\n

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Las retrat\u00f3 tan bien que cuando envi\u00f3 una de sus pinturas a EE.UU. en 1876, “la ge\u00f3loga mexicana Mar\u00eda Lamberson la us\u00f3 para ilustrar su conferencia acerca de geolog\u00eda”.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Pintura<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Archivo Jos\u00e9 Mar\u00eda Velasco, Museo Kaluz, Ciudad de M\u00e9xico<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>“Hojas de Mafafa”. (Foto: Jorge Vertiz)<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Su maestr\u00eda en pintar las rocas no sorprende al tener en cuenta que, como muchos artistas de la historia, a Velasco le interesaba profundamente la ciencia.<\/p>\n<\/div>\n

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En la Academia hab\u00eda estudiado bot\u00e1nica, zoolog\u00eda, geograf\u00eda y arquitectura, y tras graduarse sigui\u00f3 instruy\u00e9ndose sobre estas y otras materias.<\/p>\n<\/div>\n

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Esos conocimientos se volcaban en el lienzo, produciendo im\u00e1genes puntillosamente exactas.<\/p>\n<\/div>\n

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Al mirarlas con detenimiento descubres detalles que justifican el que Octavio Paz lo llamara anfibio, por ser un artista que viv\u00eda entre el arte y la ciencia.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Vegetaci\u00f3n<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de M\u00e9xico<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>“Bosque de Pacho”, 1875.<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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“En Velasco se da una convergencia de monumentalidad y de capacidad para reproducir en el grano m\u00e1s fino el detalle de las rocas, plantas y cielos”, afirm\u00f3 el escritor Adolfo Casta\u00f1\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

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“Esto no podr\u00eda haberse dado sin una formaci\u00f3n de dibujante cient\u00edfico”, a\u00f1adi\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n

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Su legado, de hecho, se extiende a las ciencias naturales y sociales.<\/p>\n<\/div>\n

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Cre\u00f3 una serie de estampas sobre la evoluci\u00f3n de la flora y fauna terrestre y marina, que convirti\u00f3 en fuente de estudio de la ciencia en su pa\u00eds, por lo que en 1881 fue nombrado presidente de la Sociedad Mexicana de Historia Natural.<\/p>\n<\/div>\n

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Al final<\/h2>\n<\/div>\n
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Durante los \u00faltimos a\u00f1os de su vida, a Velasco le afigi\u00f3 el coraz\u00f3n, literal y figurativamente.<\/p>\n<\/div>\n

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Pero ni su deterioro f\u00edsico ni la tristeza que lo invadi\u00f3 impidi\u00f3 que siguiera pintando.<\/p>\n<\/div>\n

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Una de las obras m\u00e1s llamativas de esa \u00e9poca es “El Gran Cometa de 1882”, el cual fue tan brillante que pod\u00eda ser observado incluso durante el d\u00eda, cerca del Sol, y fue visible a simple vista en M\u00e9xico hasta febrero de 1883.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Cometa<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Secretar\u00eda de Cultura de Veracruz<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>“El Gran Cometa de 1882”, 1910. (Colecci\u00f3n Museo de Arte del Estado de Veracruz)<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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“Cuando lo vio, Velasco hizo algunas anotaciones, pero s\u00f3lo lo pint\u00f3 en versi\u00f3n grande en 1910”, explica Sobrino.<\/p>\n<\/div>\n

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“Muestra de una manera poco com\u00fan cu\u00e1n consciente estaba de la situaci\u00f3n pol\u00edtica mexicana pues en ese a\u00f1o fue el del fin del r\u00e9gimen de Porfirio D\u00edaz y el inicio de la Revoluci\u00f3n Mexicana”, a\u00f1ade.<\/p>\n<\/div>\n

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Adem\u00e1s, en 1910 se avist\u00f3 el cometa Halley.<\/p>\n<\/div>\n

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Con su cola blanca reflejada en un lago plateado que se disuelve en la sombra, el cometa de Velasco es una met\u00e1fora.<\/p>\n<\/div>\n

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Evoca momentos cargados de simbolismo en M\u00e9xico, como el avistamiento del cometa por Moctezuma en 1517, antes de la llegada de los espa\u00f1oles en 1519, conectando largas historias y momentos de gran cambio, resalta el curador.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Moctezuma<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Getty Images<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>Como un presagio funesto consider\u00f3 Moctezuma II, entre otros aconteceres, la aparici\u00f3n de un gran cometa. (Fray Diego Dur\u00e1n, Historia de las Indias de Nueva Espa\u00f1a e islas de Tierra Firme, t. I, cap. LXIII).<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\n

Sigui\u00f3 pintando hasta el fin de sus d\u00edas, aunque a una escala m\u00e1s peque\u00f1a.<\/p>\n<\/div>\n

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Sus \u00faltimas obras eran tama\u00f1o postal.<\/p>\n<\/div>\n

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El 26 de agosto de 1912 tom\u00f3 una de esas tarjetas de 9×14 cent\u00edmetros en las que para entonces recreaba con \u00f3leo las im\u00e1genes que guardaba en su imaginaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

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Y, “seg\u00fan Mar\u00eda Elena Altamirano Piolle, la bisnieta de Velasco -cuenta Sobrino-, pint\u00f3 el cielo por la ma\u00f1ana y muri\u00f3 por la tarde”.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Estudio<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Archivo Jos\u00e9 Mar\u00eda Velasco, Museo Kaluz, Ciudad de M\u00e9xico<\/span><\/p>\n<\/div>

Pie de foto, <\/span>“Estudio de nubes”, 1912. (Foto: Jorge Vertiz)<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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*La exposici\u00f3n\u00a0<\/i>“Jos\u00e9 Mar\u00eda Velasco, A View of Mexico”<\/i><\/a>\u00a0estar\u00e1 en la National Gallery de Londres hasta el 17 de agosto de 2025 y a partir el 27 de septiembre en The Minneapolis Institute of Art en EE.UU.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

<\/figure>\n
\n

Con informaci\u00f3n de BBC News Mundo<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

“Jos\u00e9 Mar\u00eda Velasco, mexicano. Pinto M\u00e9xico”. As\u00ed firm\u00f3 en la esquina inferior derecha la que se consideraba como su obra maestra, “Vista del Valle de M\u00e9xico desde el cerro de Santa Isabel”, en 1877. La hab\u00eda pintado expl\u00edcitamente para enviarla a la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1878. 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