![\"El](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/1J-Kcy-ubBUN_yMUnUFT3Ipy2u4=\/arc-anglerfish-arc2-prod-infobae\/public\/R32EZ3DYTYWXHU4FCYLKOC2IXE.jpg\")
El director Christopher Nolan y Cillian Murphy en el set de “Oppenheimer” (Foto: Melinda Sue Gordon\/Universal Pictures v\u00eda AP)<\/em><\/div>\nHay mucha informaci\u00f3n para seguir en\u00a0Oppenheimer<\/b><\/i>. A lo largo de cuatro d\u00e9cadas, en las que el personaje del t\u00edtulo pasa de protegido a profeta y luego a paria, la pel\u00edcula es un revoltijo de marcos temporales, arcos narrativos y personajes que entran y salen de la vida del sujeto de formas a veces chocantes, pero siempre intrigantes. Por suerte, Nolan -autor del gui\u00f3n, adaptaci\u00f3n del libro\u00a0American Prometheus<\/b><\/i>, de\u00a0Kai Bird<\/b>\u00a0y\u00a0Martin Sherwin<\/b>– sabe c\u00f3mo desenvolverse en una cronolog\u00eda desordenada. Con pel\u00edculas como\u00a0Inception<\/b><\/i>,\u00a0Interstellar\u00a0<\/b><\/i>y\u00a0Tenet<\/b><\/i>, el realizador brit\u00e1nico ha disfrutado manteniendo al p\u00fablico un paso por detr\u00e1s, construyendo el mundo a trav\u00e9s del continuo espacio-tiempo de formas que probablemente s\u00f3lo el propio Oppenheimer podr\u00eda entender. Aqu\u00ed, domina el impulso de ser demasiado opaco, manteniendo al p\u00fablico orientado e informado a lo largo de una narraci\u00f3n absorbente que exige mucha atenci\u00f3n. Pero recompensa ese compromiso con una pel\u00edcula que evoluciona de una inmersi\u00f3n hist\u00f3rica y biogr\u00e1fica a una meditaci\u00f3n sobre el da\u00f1o moral y, en su hora final, a un thriller psicopol\u00edtico apasionante.<\/p>\n
\u00bfQui\u00e9n iba a decir que la cuesti\u00f3n del env\u00edo de is\u00f3topos radiactivos a Suecia podr\u00eda ser tan apasionante? Pero lo es, gracias a una pel\u00edcula magn\u00edficamente elaborada en la que vemos c\u00f3mo Oppenheimer no s\u00f3lo prosigue su carrera en Berkeley, sino que se enamora de la brillante psiquiatra y activista pol\u00edtica Jean Tatlock (Florence Pugh<\/b>). Como muchos en su \u00e9poca, Oppenheimer y su hermano Frank (Dylan Arnold<\/b>) simpatizaban con los luchadores por la libertad en Espa\u00f1a, y enviaron sus contribuciones a la causa a trav\u00e9s del Partido Comunista Americano. Como muchos de sus compa\u00f1eros, los Oppenheimer ser\u00edan atacados por sus simpat\u00edas izquierdistas durante la era McCarthy. Pero en\u00a0Oppenheimer<\/b><\/i>, la atracci\u00f3n del personaje del t\u00edtulo por inventar la bomba at\u00f3mica se retrata en el contexto del gran proyecto modernista:\u00a0Cuando Picasso, Eliot, Stravinsky y Freud reinventaban el mundo, \u00bfno deber\u00edan los cient\u00edficos haber sido igual de revolucionarios?<\/b><\/p>\n
Por supuesto, ayuda si esa empresa se emprende durante un momento de suprema claridad moral, como vencer a Hitler. Cuando el supervisor del Proyecto Manhattan, el general Leslie Groves (un\u00a0Matt Damon<\/b>\u00a0relajado y a menudo secamente divertido), se dirige a Oppenheimer para que re\u00fana un equipo cient\u00edfico que construya una bomba que ponga fin a la guerra, \u201cOppenheimer\u201d entra en la fase de \u201cvamos a montar un espect\u00e1culo\u201d. En Los \u00c1lamos, New M\u00e9xico, Oppenheimer se convierte en \u201cfundador, alcalde y sheriff\u201d de una comunidad de miles de investigadores y familiares que tardar\u00e1n tres a\u00f1os en construir las bombas que acabar\u00edan diezmando Hiroshima y Nagasaki e iniciando una era de escalada nuclear y de brinkmanship.<\/p>\n Uno de los momentos m\u00e1s impactantes de\u00a0Oppenheimer<\/b><\/i>\u00a0es la prueba de la bomba at\u00f3mica, cuyo nombre en clave es Trinity, que Nolan escenifica con las consabidas llamas auto engullidoras, pero en un silencio casi absoluto; el \u00fanico sonido es el de la respiraci\u00f3n nerviosa de Oppenheimer. Despu\u00e9s, el estruendo. M\u00e1s tarde, cuando Oppenheimer se dirige a su equipo de Los \u00c1lamos el 6 de agosto de 1945, Nolan escenifica un colapso m\u00e1gico-realista en el que el hombre al que se le alabar\u00eda por poner fin a la guerra se ve superado por el horror y el dolor. A lo largo de\u00a0Oppenheimer<\/b><\/i>, el ya delgado Murphy parece volverse m\u00e1s esquel\u00e9tico, et\u00e9reo, un espectro cuyos principales rasgos son sus ojos azules como el cristal, su cigarrillo siempre presente y su voz de ronroneo felino. Su Oppenheimer es en parte maquinista, en parte m\u00edstico, siempre cuestion\u00e1ndose las implicaciones de lo que est\u00e1 descubriendo. (Albert Einstein<\/b>, interpretado por\u00a0Tom Conti<\/b>, aparece \u00fatilmente como interlocutor ocasional).<\/p>\n Avanzando, retrocediendo y retrocediendo en el tiempo, Nolan ofrece pistas tentadoras sobre lo que ser\u00eda de Oppenheimer despu\u00e9s de la guerra: C\u00f3mo Strauss, astutamente interpretado por un pr\u00e1cticamente irreconocible\u00a0Robert Downey Jr.<\/b>\u00a0como un luchador de Washington de ojos fr\u00edos, ejecut\u00f3 su defenestraci\u00f3n burocr\u00e1tica durante el Terror Rojo, alimentado por casos reales de espionaje en Los \u00c1lamos. C\u00f3mo afrontar\u00eda Oppenheimer la fama repentina, el poder y sus propias debilidades personales. Y c\u00f3mo muchos de sus colegas famosos y por serlo, respondieron a la corriente de antiintelectualismo estadounidense que hoy resulta demasiado desalentadoramente familiar.<\/p>\n Murphy domina\u00a0Oppenheimer<\/b><\/i>\u00a0como su enga\u00f1osamente quieto y peque\u00f1o centro, pero est\u00e1 rodeado por un impresionante elenco de actores secundarios: no s\u00f3lo Damon y Downey, sino tambi\u00e9n\u00a0Benny Safdie\u00a0<\/b>como Edward Teller,\u00a0Kenneth Branagh<\/b>\u00a0como Niels Bohr y\u00a0Gary Oldman\u00a0<\/b>como Harry S. Truman. En una pel\u00edcula con muy pocos papeles femeninos, Pugh da vida a la f\u00f3bica Tatlock, y\u00a0Emily Blunt\u00a0<\/b>monta un ataque por sorpresa art\u00edsticamente calibrado como la esposa de Oppenheimer, Kitty, que pasa gran parte de la pel\u00edcula amargada y decepcionada, s\u00f3lo para transformarse en la guerrera fr\u00eda m\u00e1s feroz de la pel\u00edcula, su armadura es un caparaz\u00f3n de perlas, carm\u00edn de cerezas en la nieve y rabia justificada.<\/p>\n Hay mucha sustancia en\u00a0Oppenheimer<\/b><\/i>: muchas ideas, contradicciones y dilemas filos\u00f3ficos; muchos egos, talentos y temperamentos, lealtades y elevados ideales. A pesar de la fascinante interpretaci\u00f3n de Murphy, esas fuerzas inefables son las que impulsan la pel\u00edcula, que Nolan filma principalmente en primeros planos finamente grabados, salpicados de tomas de estrellas, agua y explosiones c\u00f3smicas. Visualmente, es magn\u00edfica, tanto las im\u00e1genes en color de los a\u00f1os de Los \u00c1lamos como las secuencias en blanco y negro con Strauss, que brillan como si hubieran sido filmadas por\u00a0James Wong Howe<\/b>. La debilidad de Nolan por los subrayados desmerece algunas escenas que habr\u00edan sido mejor si se hubiera dejado a los espectadores escuchar a los actores en su trabajo, sin intromisiones. (Pero los di\u00e1logos son escrupulosamente comprensible, una victoria para cualquiera que haya encontrado ininteligibles las mezclas de sonido de Nolan en el pasado9.<\/p>\n Uno de los enigmas de\u00a0Oppenheimer<\/b><\/i>\u00a0es si su enigm\u00e1tico personaje era un gran hombre o la v\u00edctima de su propia prepotencia. Teniendo esto en cuenta, resulta hiperb\u00f3lico calificar la pel\u00edcula de obra maestra. Pero, a falta de una pizarra y de un equipo de brainstorming sobrecalificado a mano, esa palabra tendr\u00e1 que bastar. Como cineasta en la cumbre de sus poderes, Nolan ha utilizado esas prodigiosas habilidades no s\u00f3lo para asombrar o espectacularizar, sino para sumergir al p\u00fablico en un cap\u00edtulo de la historia que puede parecer antiguo, como \u00e9l nos recuerda, pero que ocurri\u00f3 ayer mismo. Al hacer que esa historia sea tan bella, tan elegantemente elaborada y tan f\u00e1cil de ver, ha dado vida no s\u00f3lo a J. Robert Oppenheimer, sino a los argumentos a\u00fan cruciales que \u00e9l inici\u00f3 y trat\u00f3 de poner fin.\u00a0Oppenheimer<\/b><\/i>\u00a0se atreve a afirmar que esos argumentos siguen siendo v\u00e1lidos, en una pel\u00edcula de magnitud, profundidad y deslumbrante arte.<\/p>\n (Con informaci\u00f3n de\u00a0 The Washington Post<\/strong>)<\/i><\/p>\n <\/p>\n![\""Oppenheimer"](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/rJZ25VnUkj8vuiiOejpPakI-R1Q=\/arc-anglerfish-arc2-prod-infobae\/public\/P4S7L2KQ4FCDRBW25BVQMLJZWI.jpg\")
“Oppenheimer” (Universal Pictures)<\/em><\/div>\n![\"Benny](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/TSwgtIjP_eMc35vK0kg94UFhygo=\/arc-anglerfish-arc2-prod-infobae\/public\/AA4D2RYV6Z6UVPTNCROGBS4YHU.jpg\")
Benny Safdie como Edward Teller y Cillian Murphy como J. Robert Oppenheimer en una escena de “Oppenheimer” (Foto: Melinda Sue Gordon\/Universal Pictures v\u00eda AP)<\/em><\/div>\n